The Pretty Reckless – Light Me Up (2010)

A ver, que yo tengo tres motivos para criticar este disco: el primero, que quería reseñar algo comprado recientemente. Check. El segundo, que quería hacer algo que agradara al psicópata de Adri, que es nuestro seguidor más querido (y además, de paso esto le va a molar también a Eli, a la que engañamos el otro día para inundar sus oídos en el streaming con bazofia digna de Levantar la tapa). Check, aunque igual me apuñalan cuando me meta con Taylor Momsen. Y el tercero y no menos importante: que Quixote está hasta los huevos de escuchar a esta gente por culpa de Adri (pero bien que les da 3/5 estrellas en RYM). Double check, como el whatsapp.

Y tetas.

Esto es un debut. Pero debut en plan LP bien. Había un debut homónimo, en forma de EP, del que de hecho salen varios temas. Como por ejemplo, el que lo abre, “My Medicine”. Pero espérate, que no sabéis ni quiénes son estos chicos. Hagamos las presentaciones.

The Pretty Reckless, alguien que lee Rockrítico. Quien seas que lee Rockrítico, The Pretty Reckless. Aka. unos jebiatas estadounidenses de cantante fémina. Como Paramore, o los difuntos DeadLine, pero con más huevos de metal.

Total, que “My Medicine” es uno de esos temas que he oído mil veces por culpa de Zlatan. La suavidad del principio sirve mucho para que Taylor se luzca a la voz, y es una de las grandes cartas que juega el trabajo. La estructura es muy simple, pero se va creando una división en los versos que marca un ritmo bastante pegadizo, casi ni cantado, en las estrofas. Y mola mil. Igual se repite mucho la letra, pero por si no os ha quedado claro, alguien ha mezclado su medicina. Con droja.

“Since You’re Gone” la he escuchado menos veces, y me importa menos. Esto es así, porque es un grupo al que dedico más tiempo en singles que en discos completos (y creo que se disfruta mucho más de esa manera). Es una canción esta de mandar a la mierda al ex, cosa que siempre está guay, yo lo apoyo. Tay Tay hace lo mismo, y es bien. Será cosa del nombre. La instrumentación cumple, aunque la canción es menos destacable. Quite nice, actually, pero no genial.

Todo lo contrario es “Make Me Wanna Die”, que mola mil y no es mi favorita del grupo porque en un rato os digo cuál es. Esto abre con una sensualidad orquestada que no tiene nada que ver con las guitarras cañeras que entran luego. Momsen está en uno de sus mejores momentos en todo el trabajo: aunque no me crea que esté diciendo esto, gana mucho más con temas de amor que de ascoalmundo. Los momentos de “Your eyes, your eyes, / I can see in your eyes” son belleza pura, y en general todas las partes lentas de la canción (incluyendo un apoyo coral masculino por parte de… No sé. De alguien).

Ya lo siento, pero “Light Me Up” se me hace muy cuesta arriba. Es un canto un poco desesperado pero que me recuerda a la parte más insoportable de lo que podríamos llamar rock alternativo, así en plan cajón de sastre. La letra no está mal, pero la batería se me antoja muy pobre y me sobra lo menos un minutico. Y eso que es corta.

Para contraponerse, otro de los temazos: “Just Tonight”. Parece que se van alternando, lo cual está bien, porque te quedas con lo que mola y el nivel del disco deja mejor sabor de boca. Me recuerda de alguna manera (Zlatan y Eli me van a destripar por decir esto) al “Behind These Hazel Eyes” de Kelly Clarkson, pero en plan mejor (y mira que yo era fan de aquella canción) y más heavy. Y Momsen canta mejor. Y el momento que sigue:

“Do you understand who I am?

Do you wanna know?

Can you really see through me now?

I'm about to go

But just tonight I won't leave

And I'll lie and you'll believe

Just tonight I will see

It's all because of me”

Ese momento, digo, es jodidamente glorioso.

Y como un soplo de cierzo, tal que una enredadera, se ha acabado y ha entrado “Miss Nothing”, un tema en el que no había reparado mucho antes, y que acabo de redescubrir. Hay campanas de fondo al final, por algún motivo. Pero hasta ese momento, una línea de guitarra chulísima, una batería potente, Taylor alternando entre esas dos voces (la que reserva para las estrofas y la de los coros) con las que tan bien juega, y una especie de canto nihilista to chungo, tú.

Igual es solo cosa mía, pero esta crítica es un poco una mierda, ¿no? Ay, si le importara a alguien. Yo sigo en plan fanboy.

¿Sabéis que hace mucho que no meto al azar la palabra "glauco" en nada de lo que escribo? He perdido mi toque.

“Going Down” le mete mucha caña a la guitarra inicial, que se mantiene a la hora de cantar, de una forma que estresa. Pasaría de largo si no fuera por lo que se cuenta, que es… Básicamente, es Taylor seduciendo a un cura mientras pide perdón por algo que ha hecho. Algo que se nos cuenta así de pronto, cuando la instrumentación se reduce a una percusión y una línea simple de guitarra, acompañando a una voz que recita, más que canta: “I didn't wanna do it, Father, /but I caught him with another woman in the bed I made him. / So I put him in a grave, / and now there's no one left around to get me off / when I want it to drag. / The next day on the television they identified him / by the circumsicion that I made and now I'm on the run. / But wait, why did I have to go and kill him /when he was the best I'd ever had?”. Y así la vida. Buen rollo.

Con “Nothing Left To Lose” se nos devuelve el desamor, la relación rota, y eso. Lo más original que aporta el tema es un solo de guitarra que viene de Dios sabe donde; lo demás, nada nuevo. Pero, eso sí, los versos de “Now I’m lost somewhere, / lost between Elvis and suicide. / Ever since the day we died, well / I’ve got nothing left to lose…” me parecen pesiosos.

“Factory Girl” me parece, con diferencia, lo peor del disco. Repetitiva como ella sola, con una temática insulsa y superficial (el “Wait a minute, girl, / can you show me to the party?” me ha llegado al alma), y con una instrumentación terriblemente poco destacable. Hay palmas. No le voy a dedicar ni media línea más. Bueno, venga, media. Pero porque me gusta llevarme la contraria.

Y se cierra el disco con “You”, la única balada verdaderamente baladera (balada baladera como concepto existencial de vital importancia, ojo), asín en acústico y todo. Que venga después del tema anterior recalca lo que decía mucho más arriba: si bien Momsen puede ser dura y heavy como se le antoje, es en la belleza donde se regodea y nos derrite más. Y aquí, con una guitarra muy simple, unas cuerdas que orquestan de fondo, y tan solo catorce versos brevísimos distintos (y siempre con el mismo paralelismo y variaciones), te llega al alma. We need Taylor in our life.

Ahora vendrían varias versiones y temas añadidos de las distintas ediciones del disco, pero me voy a quedar a reseñar solo uno, herencia del EP anterior, y que aparece como extra chulo para los japoneses. Y es que resulta que “Zombie” es mi tema favorito de la banda. Y es que resulta también que la he escuchado cuatro veces seguidas sin saber muy bien qué decir, o qué me gusta tanto de ella. Mira, la escucháis y punto. Y si ese “I am, I am, I am a zombie, / How low, how low, how low will you push me?” no os desgarra tanto como a mí, pues ya me lo hago mirar.

Ah, y en acústico el tema sigue siendo igual de precioso.

Que no ehtaban muertooooh, que ehtaban de parráandaaaa.

Quiero decir, que esto ya tal. Me mola más como conjunto de canciones sueltas (que tiene varios temazos) que como álbum que escuchar completo, donde se me hace pelín pesado. No mucho, aber ein bisschen. O algo.

Allez-y, mes ami!

Buenas tardes (que ya he comido), y buena suerte.

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¿Tengo que escuchar esto?: it’s your medicine, yo man.

Si solo tuviera que escuchar una canción: “Zombie”. Por joder, más que nada, ya que si os compráis la edición normal del disco no está.

¿Dónde debería escuchar esto?: en una gala de la MTV, sin motivo ninguno.

Me ha gustado, ¿dónde hay más?: si te ha molado, escúchate el Fallen de Evanescence, y el Riot! de Paramore. Y si no te molan, será porque no tienen mucho que ver, digo yo. O sí. O el multiverso y la existencia entera se han tornado alfa y omega. Quién sabe.

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